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故事大纲
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观众心声
A+. 在大银幕朝圣，跟科波拉成魔。在三小时的目瞪口呆里，我经历了有限观影体验中罕见的“神启”时刻，而我至今也无法解释，它究竟是如何让我如此魔怔。叠画影像和高能配乐是最强效的迷幻剂。如同一场被催眠后的梦游，从荒谬到麻木到疯狂一路坠落，最后抵达唯有死亡才能终结的彻底空虚。战争的场面都被拍完，战争的恐怖都被道尽。科波拉诚不我欺：这不是关于越战的电影，这就是越战本身。
能担当十星的杰作。看了后却又陷入深深的绝望：我们当代的导演还能拍出叙利亚版的全金属外壳和现代启示录吗，我们的当代电影又是充斥着多少的垃圾速食？对影像美学的无所追求，对宏大深度的极度蔑视，当电影市场充斥着“轻”的时候，我们又有多久没承受过“重”了。影片最后阶段的天启，祭祀，穷极一切的在黑暗中不断闪烁的马龙白兰度，一阵狂舞，在泥沼中重生的马丁辛，被砍得血肉模糊的牛，如果说克尔凯郭尔所述的恐惧和战栗有具象的话，那便是现代启示录的样子。
在视听语言方面，这部电影和《教父》不相上下，宛如一尊完美的艺术品。在故事方面，科波拉从更宏观也更微观的角度去讨论战争：我们面前横跨着难以逾越的鸿沟，于是我们在沟底用各种名词粉饰骷髅却欲壑难平，永远不敢抬头直视最真实丑陋的恐惧——毫无意义的疯狂和寻找，用信仰伪装信仰。讨论的重点不再是战争的“影响”和“揭露”，战争只是一个借口，一个失去“敬畏”和“守序”，走向“恐惧”和“失序”的借口。接着这样的一个个人组成了社群，再到城市，乃至国家——我们走在路上，却忘了为何出发。
重温，最终剪辑版去掉了加长版中的法国种植园等臃肿场景让这趟寻找真相的旅途更加紧凑，《现代启示录》对于影迷来说是那种一生只能遇见一次的奇迹，它诞生在好莱坞还相信导演个人能左右超级大制作的年代，诞生在人人都陷入不确定的年代，科茨上校发现了恐怖的谎言，那就是人类一切以正义与善良的出发点最终都通往了邪恶与堕落的深渊，当然战争是这种谎言最直接的体现，这黑暗的内心是人类存在的本质，就如同打过疫苗的孩子被剁下的手臂堆成的小山，维拉德还是无法避免成为下一个科茨，因为只要发现了真相你就必须直面残暴的世界，但维拉德放下武器拉着同伴选择了离开，这个启示录最后将人性之恶用虚无释放，也将灵魂流放于这片雨林之中，《现代启示录》是由一个个经典场景串联起来的电影，那些梦魇般的影像会永远留在观众的记忆中，提醒着我们自己的脆弱
很失望，剧作尤其拉胯。将康拉德的形而上神秘主义美学生搬硬套进庸俗的美式反战说教，叙事却并不高明且带着一副刻奇猎奇的殖民姿态，塑造的越南人和女人形象全是取悦视听的符号。库尔茨的心路历程也很迷惑，千呼万唤始出来却只留下一个表现主义剪影，未能令人信服他如何成神，以至于那场弑神献祭仪式在文本逻辑性上很弱，只得草草念首艾略特再来两句原著的horror强行点题（结尾还很土地回放了一遍生怕人没听清……自作聪明地借主角之口给“恐惧”下定义，然而康拉德的迷人之处正在于蕴藏于自然的无序神秘性，是雨林深处庄严寂静的黑暗诗意，一种崇高且不可知的恐惧，更适合以赫尔佐格在《阿基尔上帝的愤怒》之中无声胜有声的影调呈现。据说科波拉曾受到此片启发，然而这场3小时冗杂的血肉横飞一开始就注定走远了。