剧情脉络
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观众心声
“莫里埃尔”不过是对我们失去的东西的指代。这个将不同场景的破碎对话剪辑在一起的手法一开始还挺唬人的，到了后面就只余疲惫。
剪刀手阿伦雷乃，表面和内里都跟骑老奶奶闯红灯一样混乱 狂躁 神经质的焦虑症，像路牌上的弹孔，战争爆裂后弥散在时代里的创伤，人们无处可去，于是在看似没有尽头的时间碎片流里逃离式的狂欢。场景中处处设置对照组 是为阿尔及利亚战争与二战彼此的callback。 无法评价
#电博德菲因展 某些非叙事性剪辑和不和谐音程略微喧宾夺主的在场显得有点实验习作但还算有趣，帘后现形的桌旁众人产生了瞬间的布努埃尔感，想要那副会眨眼的眼镜。
意识流与快速剪辑结合真可谓相得益彰，有时脑中乍然迸现出的一些过去回忆真的只是毫无逻辑和意义的一瞬间。正如杜穆里埃的《Rebecca》一样，本片名为Muriel，但Muriel却从未出现，她是痛苦的回忆，罪恶的象征。31岁的德菲因·塞里格染一头花白银发，扮演起中年寡妇竟毫无违和感，伟大的艺术片女王的魅力在这部片中尽数体现。
堪比当年看完《薄荷糖》后的难受，无论是感官（主要来自剪辑和配乐）还是精神的幻灭。一种真正地将人物和观众囚困与封闭空间的折磨，前者是单体的场景，如海边、咖啡馆和赌场，每到一处都会激发不同的情绪，但内心深处又不断回旋着恐惧和创伤，并随着剪辑和配乐爆发；后者如观众则同样被困于黑暗的座椅中，不断遭遇人物所经受的施虐、欺骗、背叛和其他战后创伤。痛苦的记忆才是海滨小镇的实体，每位人物都携带各自的忏悔被其吸引，来到此地，又如幽魂般无限循环内心的执念，痛苦地追问，但是谁都得不到答案。@上海影城