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剧情简述
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观众心声
1.一切尘埃落定后是无尽的忧伤，一切过错的人性得不到最后的救赎；2.恐惧让你失去权威与尊严；3.身临其境，各种危险路况，能不能别让人这么紧张啊？
前面的铺垫太长，运输途中可谓是吸人眼球，紧张刺激。最后四人结局如同片头的四只蟑螂
导演负责开车，观众负责吓个半死。恐惧是放一颗没拆的炸弹不知道什么时候炸，像这部这样真的放一车炸弹的也太实诚了。殖民地的白种流浪汉们心中有一个飞不回的故乡，无福消受的重赏，人命如吹灰啊，这就超乎恐惧了。
用逃不出去的小镇和死亡之行两个部分来展现残酷无常的世界，人性的丑恶和金钱利益的驱使在这里表现的淋漓尽致，有几段用部位特写和恶劣环境衬托的戏不能更赞！导演用尽一切手段来蹂躏观众的承受能力，哪怕到了最后一刻都不松下紧绷的弦。
有趣的是,相比于长年在美国工作的希区柯克而言,克鲁佐或许才是真正对芬奇、诺兰以及当代美剧等商业类型作品产生直接作用的导演――影片不以社会文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取胜,而单纯凭借玩弄叙事来营造悬疑感:公路片框架下的"闯关游戏",险象环生的种种细节巧合,渐近加速的平行剪辑,无不以渲染故事、操控感官为目的.然而正因其太过执着于"讲述",故事反而只剩贫瘠的枝干,失去了刺激之后的余味:电影没有显现为声画形式,而是仅仅成为了具有更强视觉烘托能力的惊险小说――攫住我们的乃是"恐惧的概念",并非恐惧本身;对电影媒介的误解即由此发端,如挥之不去的幽灵,一路纠缠着二十一世纪的好莱坞工业.