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情节简述
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观众心声
tableaux vivant，活人画，揭示出的图像与现实、图像与运动之间的多重媒介关系。皮埃尔·克罗索斯基（Pierre Klossowski）的小说《The Baphomet》作为索引之一。作为流亡者，鲁兹倾向于将阐释活动视作一种文本与另一种文本的偶然性对抗。电影拥有从缺席中唤起存在的力量。鲁兹语：“每每某种理论或小说被阐释时，我都会感到……像是一幅画被盗，故事或谜题的一部分丢失了。最后的解释只不过是将所有画作绑在一起的常规手段。就像地平线：到达地平线之后，地平线仍然存在。” 另，这应该算是非常标准的论文电影了，也如同论文一样，需要更多的参考文献才能够被理解。
关于无尽。
纯文学式电影表达的尝试，电影作为文学的载体退居二线，故事被肢解为语言、画面、光影，以及将构建与解读权完全交给观众，是一种有个性且智慧的表现。
虽然看不太明白，但故事的设定和表现形式我还是觉得挺有意思的（背景音乐不知是不是重金属风格，听得内心一阵颤抖）。 看似独立的油画里面，隐藏着丑闻的蛛丝马迹；活人画的设定很有趣，也出乎意料，然而真相，你猜到了吗？
机缘巧合，我是先读Ruiz的《电影的诗学》才来看他的电影。果然他严格执行了他在书中的argument：image决定叙事，而不是反过来。风格非常左岸，感觉像是去年在马里昂＋绘图师的合约（因为这部比较晚所以有可能是受Ruiz启发）。虽然Ruiz的image确让我有fresh之感，但...这种感觉还是读书来得更强烈一些。