情节大要
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观众心声
很难看出这其实是一个毛塔导演的作品，说明当年法国新浪潮对西非电影影响有多深远。这种杂糅多种影像风格的电影特别考验导演功力和观众注意力，后殖民学术论文式的旁白以及无配乐的反打式镜头聊天增添了纪录片质感，黑人们“自黑”的话语非常黑色幽默，而结尾奔跑和绝望怒吼莫名像惊悚片。“你们应该回家去”“请问您看得出我来自哪吗”“他们给予我们援助不过是为了更好地保护自己的市场”戴着贝雷帽，一身西装的男主即便表现得再体面再绅士也同样遭遇不公对待，拒绝交流的洗车工/投来异样眼光的路人/幻想黑男的女人都是歧视链上环环相扣的平庸之恶。影片也批判探讨了另一部分已经“融入”法国的黑二代对移民同胞们的排挤，说明种族之外还有着受教育程度/阶级/国家认同等维度，如同影片开头看似都是黑人但却说着完全迥异的语言，最后被十字架统一。
#BFI 长评-回到他未知的根源。反殖民作品，展现的是非洲国家独立后那些一直存在的结构性的暴力和持续性的伤害，电影成为了反抗的武器。男主更像是一个观察者，以一个外来移民视角呈现“梦想”与现实的距离，由于肤色求职被歧视，身体被客体化消费，公共场所受到的凝视，宗教语言及文化的压制，整体呈现的是那种后殖民时期的“无家可归的状态”，折页提及片名源于非洲奴隶在被运往西印度群岛的船上所唱的一首歌曲。视听上都有非常强烈的间离感，音画分离和非线性的叙事形式都在提醒观众影片的虚幻，很多历史影像结合一种记录性质的手持让影片的现实感非常强。直视镜头和变焦特写都是带有极强的情绪表达，电影中的快剪也极为精彩，尤其是接近结尾处时的崩溃，以献出生命的代价得到的究竟是什么？到底如何拯救自己？而他又是否已经放弃？
黑人在法国
11 JUL 2020 (4-) 不知何時開始每年暑假返鄉下已經成為無聊人生的最大支柱。每次落機，都會有種je rentre chez moi之感，今年不能je rentre chez moi，也不知道幾時可以je rentre chez moi，更不知道以後仲有無機會je rentre chez moi。之所以chez moi時我唔會有劇中人物的失落，唔係因為膚色，而係因為我chez moi時不用面對chez moi要生活要生存的殘酷現實。可以用fanon黑白膚白面具去睇，但最教我留意的，又係無謂野︰bistro桌上那瓶beaujolais villages。beaujolais villages繼布神扒手地鐵站海報後又一次大大隻字搶鏡之作，小餐酒，大角色喔。
「哦，可爱的法国，我被你的文化漂白了，可我还是个黑人。」