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剧情掠影
《舞台姐妹》电影上映于1964年,这是一部热门火爆的剧情片电影,《舞台姐妹》电影主演是：谢芳,曹银娣,上官云珠,高爱生,冯奇,沈凤娟,徐才根,马骥,吴伯芳,罗静宜,李纬,邓楠,董霖,沈浩,丁然，想看更多:高清完整版、无删减版、高清免费版、舞台姐妹免费播放在线观看，就来最新电影网(www.shfjj.cn)免费在线播放。
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观众心声
找到信仰的人气色好
黑色电影混搭戏曲片；语言使用很克制，靠影像表意；两位主角之间的暧昧开了国内LGBT题材之先河······倒可以理解为女人在男性导演眼中的飘忽不定捉摸不透的形象；导演其实偏爱的是上官云珠，寥寥几笔就勾出了魂
越往后越觉背脊发凉,这根本是部恐怖片…谢晋应无此意,可戏里戏外种种巧合形成奇妙互文叫人咋舌,片中情节结合日后遭遇直教人不寒而栗且格外荒谬讽刺.片内春花的戏因过于"政治"而被当局找幌子封杀,这片后来成了大毒草;片内人们坚信打倒反动派解放后就能建"自己的剧院"演"自己的戏目",片外…;片内女记者不断鼓舞女性挣脱封建桎梏独立,片外如今…;最后向着太阳,春花说要一直革命下去,恍惚看到烈日之影.谢晋真是特别会讲故事,且本片美术极为出色,服化景都带出了上海摩登复古的味道,甚至很有小津晚期作品的感觉,在当时的中国电影中极难得.音乐融合戏曲元素,好几组互为映射的角色显深度,但价值取向较单一比较可惜。谢芳的脸不断让我想到李冰冰,都很适合主旋律;女记者举手投足都像极华春莹…她很恐怖的一点在于不断鼓动春花"上进革命打倒",那种执着狂热令人恐惧
一个历史意义上极为珍贵的电影标本，反映时代风暴来临前文艺工作者的自觉。每个导演都是受时代局限的，所谓超越时代，只是看他是否能抓住永恒的人性或情感。在这部电影里，谢晋试图做到这一点，同时他也没有忘记用一种高于个体的绝对“先进”的历史观去观照整个作品，使得它主题的正确性是不容置疑的。在观看前半部分时，我确实感受到一种饱满的情感冲破了模式化的表演和情节，通过特写、柔光、推镜、叠画、倾斜构图以及精准的音乐，让我的眼泪时刻在眼眶中打转。正如杨超导演所说，“视听语言不仅托举起了表演，视听语言托举起了一切。”但是随着故事的进展，人物和情感都退场了，政治成为舞台上的主角，这使我不得不正视这部电影的刻板。时代倾轧了艺术。如果说《芙蓉镇》超越了时代，那么《舞台姐妹》并没有。尽管我已经为自我感动提供了肥沃的土壤。
如关锦鹏所观察到的，这部影片的前半部分确实流露出非常明显的同性意味，邢月红表明要与唐经理结婚时，竺春红像是打翻了醋坛子，而《梁山伯与祝英台》本就是中国传统戏曲中一出极富酷儿色彩的剧目。影片基本上是十七年时期典型的成长叙事，但前后两个部分仍然极为割裂。从这部影片也能看到十七年时期中国电影民族化的探索，开头两个横摇的镜头就极为出彩，似在模仿中国传统的卷轴画；人物表演也有戏曲舞台的痕迹，配乐就更不用说了。饰演尚水花的上官云珠的身世在这部影片中也有相当有趣的映射：民国时期，上官云珠是红透半边天的女演员，到了新中国就只能演些小配角了。这其中当然有政治背景、年龄等各种原因，但如果比较上官云珠和谢芳二人的面容就更为有趣了：上官云珠妩媚温柔，而谢芳的脸则英气十足，显然后者才是能够代表新中国意识形态的脸。