情节概述
《大都会 মহানগর》上映于1963年,由阿尼尔·查特吉,马达比·慕克吉,贾雅·巴杜里,Haren Chatterjee,Sefalika Devi,Prasenjit Sarkar,哈拉丹·班纳吉,Vicky Redwood,Bibhuti Banerjee,Manisha Chakraborty,塔潘·查特吉,Arun Chowdhury,Pritish Dey,Shailen Ganguli,希亚马尔·戈沙尔,Anuradha Guha,Jyoti Kripalani,Samir Lahiri,Ashok Mitra,Tarak Mitra主演;影片讲述：巴汉宝（Prasenjit Sarka 饰）知道自己并不是一个成功的男人，他不仅要赡养妻儿，还要负责父母的养老，一大家子人将日子过得抠抠搜搜。为了补贴家用，巴汉宝的妻子阿拉提（贾雅·巴杜里 Jaya Bhaduri 饰）不得不外出打工赚钱，
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观众心声
雷伊实在是伟大的人文主义导演，此片不输他的阿普三部曲。我留意到两个细部：一、销售公司的厕所本是公共空间，却也成了阿拉蒂和伊迪斯加深友谊的地方，更一次次成了阿拉蒂做重大决定前，退身独处思考的私人化空间。二、阿拉蒂出人意表地同一个男人进咖啡馆，坐下谈话中才揭出男子的客户身份，阿拉蒂继续出人意表，扯谎美化实已失业的丈夫，而这些，镜头偏重于从闲坐咖啡馆中偶尔偷窥窃听到一切的丈夫角度来交代，显得新颖又深入。故事场景是不是孟买？P.S. 丈夫失意中对主妇说：“The wife is a hero; the husband a zero.” （「老婆英雄，老公狗熊。」）
一面是如履薄冰的家庭生活，一面是处处受敌的职业生活，雷伊镜头第一次对准了都市中的平凡女性，与此同时雷伊也将故事场景逐步从农村搬到了城镇（这背后大概反映了印度当时的城镇化进程）。几处展现女主角独立意识觉醒的刻画很好（在遇见浓妆艳抹的现代职业女性后也开始对着镜头抹起口红，可以和男客户单独去咖啡馆谈生意，甚至在公婆面前也开始有了话语权），但也仅仅停留在觉醒的层面了（即使成为了家中唯一的经济支柱，在丈夫面前还是小女人，在外人面前也要维护丈夫的尊严）。最后结局夫妻之间突兀的和解，不知道该说是在经历「贫贱夫妻百事哀」之后夫妻情真挚的抒发，还是突兀的大团圆结局（尽管丈夫比起大部分的印度直男已经开明了不少）。表演环节很好，雷伊镜头下的人物似乎都有一双会说话的眼睛，这和他善用脸部特写的风格也是分不开的。
生活没有那么美好，但也不会那么脆弱。喜欢涂口红的设计，喜欢两次看镜子的确认，喜欢没有人那么坏，喜欢结尾逼仄天井底望向高楼时反而喷薄的乐观，9
为了父权制权力与意志的荫庇，宁愿肩起沉重的负担，也不愿放女子到家庭之外的广阔世界去，尽管外面的日子并不始终明亮，但加尔各答毕竟也是女人们的加尔各答。
结尾太突兀了= =