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这片子其实是自由宣言和人权讽刺!全程出租车视角的摄像镜头和结尾大大的亮了!这片子一帧不删放在TC同样适用,某些人就是不想让真相大白于天下,为了所谓的“和谐”,就像小侄女被成功的洗。很佩服导演贾法帕纳西,比大陆的只会抢钱的那些电影人伟大的多!8.3
每一个拍电影的人,上天都应该奖励他一束鲜花!
C / 出租车是城市流动的观察者,又是大帐篷般构造平等亲近的空间,更是摄影机与创作空间的隐喻。被Panahi的执着与社会责任感打动,但毕竟受限明显整体依然太浮泛,刻意的桥段也确实扎眼。侄女一人拍段落最佳,出租车与摄影机同时成为阶级区隔的场域,对艺术现实关系的探讨尽显日常而触目惊心。
第一次看帕纳西,喜欢,伪纪录片形式的伊朗社会群像剖面图。虽然里面有很多台词按一般标准来看确实显得太过直接说教,像在写议论文而不是电影呈现,但想一想伊朗的文化环境,想一想导演的经历,就觉得哪怕是这样的直接,放在这部电影里也是恰如其分,那束送给所有爱电影的人的玫瑰花真的好让人感动。此外,导演拒绝透漏演职人员名单,一人扛雷,也确实让人钦佩。喜欢帕纳西,虽然片子里有强烈的个人价值倾向,但他的姿态并不高,反而是一种不卑不亢、平视而柔慈的观察姿态,有同理心,有共情力。讲实话,以我们现在的文化环境和发展趋势,多看看伊朗电影吧。
移动方舟,又一部很嚣张地尝试致敬自己所有作品的电影,但没有阿巴斯朱玉前作来得律动,帕纳西仍然喜欢创造形状,但我觉得伊朗更好的片子都在目睹那些无形状,准备推荐给我司的八机位高智商栏目《小学生出租车》的编导们,不过他们可能只爱《的士速递》。
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