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观众心声
不太理解把这部片打到6.9分的人的审美，各方面都非常棒的片子。每个人都在尴尬地应答着勉为其难的交谈，说谎成为默许的习惯，被加害的人寻找下一个人加害。假道学们举着摄影机幸灾乐祸地看着别人狼狈的样子，他们的镜头从来不会对向自己，因为其实自己被剖开来看也不过是一样的肮脏。臆想中的狗叫，“后窗”般的窥视，前行了几厘米的车辙，都是我们与恶之间的距离。深田晃司拍类型片竟然也拍得那么好，是这代里面我比较喜欢的导演了。
不是我的菜。深田晃司存在的意义就是把一个很类型化的故事讲得很无聊。看一下简介，想象一下Lars Von Trier会拍出什么效果，这样比较节约时间。以后不打算看他了。
一个女护理员的生活，一次偶然事件将其人生打断，她的生活变得截然不同。影片将其前后生活打散，混在一起，展现出人及人生的不同面相。
4.5，幽灵时刻：市子的妹妹总是在一个舞台般的“杂乱”空间之中，窗外是发出嘶嘶声的老旧路灯。她如同被囚禁的精神病患者，又在一个生成—动物的幻想之中消失。《侧颜》是一个潜在的二重身故事，影片的结尾，如同用另外的方式翻拍了《假面》。对于市子而言，影片的后半部分，当这种“二重身”关系破碎，并闪入一个残缺的家庭关系之中，她总是在寻找着一个强关联性的二元结构。然而《侧》并非关于人物关系的LGBT情节剧，在深田晃司的世界之中，总是“物”成为人。 幽灵存在于两次“谢罪”的着信音之中（在日本的语境之下，它反而成为一个极端自私的行为），在影片前面部分，女儿调高的音量掩盖了老人已经在影片的画外延伸空间中“逝世”的事实，至少在影片后半部分，“看护”基本上已经不存在，人物如同围绕着一具僵死的身体展开关系。
叙事调子很平，好像没有企图似的，中间慢慢地一些不寻常的意味出来了，你感觉像是慢慢逼近谜一般的深渊巨壑，不知道何时就要塌陷进去……终究还是说不清，人是复杂的，岂止说不清，自己都理解不了自己。