饭 めし8.2

我讨厌那个该死的犯贱侄女真是讨厌到要死

编剧用对比来搭建起全片的叙事，初之辅对待三千代和里子的态度、两名女性自身的观念差异、大阪下町和城区的风貌、初之辅与三千代所能到达的空间……传统女性就是在这类日复一日的对比之下被放到社会的B面，并不断将此内化为自身的使命。被压抑得喘不过气而选择出走的女性，却被世俗意义地默认为每天都在度过幸福的人生。周边人表面的笑意，都是让女性甘愿堕入循环的推动力。“饭”，既是维持生活稳定的必须，也因此成为女性囚困的牢笼，因为男性跟猫一样，没有凝聚家庭的能力。结尾初之辅前往东京寻找三千代，紧张的配乐塑造了恐怖的氛围感，她认为女人最大的幸福就是陪伴在辛勤的男人身边，是否又是无法脱离结构性困境而自我洗脑的结果？全片还有一个更加重要的意义，是对五十年代的大阪进行了记录，看到当年的心斋桥，时间下的变化让人感慨万千。

所以小津电影中待嫁的原节子，婚后的生活也就是成濑电影中这样的了，柴米油盐和琐碎生活的细节会将有关爱情和生活的美好消磨得一干二净，来来去去总是同样的容忍和妥协，让人忍不住一声叹息的情理之中。

从头哭到尾，还嫌弃结局不够惨。

原节子在这部电影里生怨气的样子感觉比在小津电影里的笑靥如花更加可爱动人。