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他可真惨啊,看到弟弟提奥最后呆呆的流泪,想到他曾贫穷,吃的极少。但彼时整个巴黎的沙龙,都比不上他一人的狂热。2015年纽约冬天,我去MoMA 莫奈的房间舒适安静,座椅都柔软,而星空小小一幅,但太温柔了,孩子们在旁边叽叽喳喳,看得最懂。他是个温柔的人,完全主观的,渴望慈悲,却最终回归独孤。
多一星给幕后画手 明白导演想让大家通过梵高的画作来理解他 但以手绘油画作为电影 牺牲了大部分远景(甚至中景)特写的描绘又无法准确捕捉到真人演员的细微表演 确实“形式大于内容” 但内容上为了吸引观众制造的悬疑叙述 不会被片中玛格丽特“为什么要关注他的死亡,而不是他的生活”这句打脸吗
梵高风的手工油画为最大噱头,大面积金黄、钴蓝,定格动画效果让一帧帧油画仿佛在流淌,人物动作效果像早期一秒16格的电影。剧作上是《公民凯恩》式的悬疑结构,追踪梵高死亡之谜,意在探索他的精神王国,可惜最终也没勾勒出他哪个清晰断面,形象太单薄。小邮差自以为是的样子太不讨喜啦。
其实对于梵高精神世界的真正探讨比较浅薄 属于大众层面 但是不妨碍被120位艺术家6年的工作 被真正去遭遇 去体验梵高活过的地方 喝过酒的酒馆 躺过的麦田 流连的岸边戳中泪点 亲爱的提奥之后 梵高成为了一个情感的蓄水池 我和影厅的其他观众一样 梵高是一种寄托 但那却其实无关乎他本身
He feels deeply, he feels tenderly.
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