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观众心声
不严肃来看，杨荔钠可能是豆瓣小组“父母皆祸害”的深度潜水员。严肃来看，成长于改开时代的我们，或多或少与父辈之间有着讳莫如深的隐痛。而母女，可能是最容易互相伤害的一对。郭建波的独白，刻意，矫情，虚假，但它只是把只可意会变成了必须言传。在大东北，金燕玲是一个不协调的存在，背井离乡的她难以真正融入这片四季分明的土地，她走不出身份的暧昧与尴尬，更由此深陷孤独与臆想的黑洞。她信佛，却无法在憎恨怨怼中看到扭曲的自己。
她懦弱无能，又卑鄙无耻。她满口道德，又是非不分。这就是那个妄图让我们不停感恩的人！ 我们这一代人的使命，就是不让他祸害下一代。我们没有未来，但我们希望下一代人拥有。
3.5.老坏人和小贱人之间的互相折磨，老坏人先发制人抢占道德制高点，小贱人外表文艺内心公知最后一刻发力扳回观众印象，性与政治两条线索汇集成片末潺潺春水。男人全程消声，家庭果然是女性的战场，男性的坟场。目测不到70平米的室内空间，一个个长镜头，手提摄影计算妙到毫巅，美术和道具也很考究，技术层面值得赞赏。剧情比较生硬，最后一幕小女孩逃课戏水过分主题先行，戏味浓过人味儿。
siff影城 其实是挺无趣的所谓“现实主义”，《柔情史》的人物关系套一个《之子于归》的框架，用粗浅的故事、一点小聪明的台词设置和符号构建、大段的钢琴音乐展现女性的困境和家庭之中的博弈。然而尤其是国内青年女导演，她们无法对生活或者“土地”真正地共情，以至创作对象失真、没有灵气、不独立也不自由，每一个女性角色依然都是“卑微而可笑的人生”，即便男性在影像空间之中再缺席，依然需要靠之而获得拯救。需要警惕，以及女性力量和自觉这回事，还需要努力。
简直就是中国亲密关系失败样本大集。亲密关系最大败笔就是控制欲，为了达到自己的控制，目的一般会这么说：我这样做都是为了你好(情感绑架）；我做了这么多，又不欠你的。(企图让别人产生内疚而受管)；别人都是想要害你，只有我真心对你好。(恐吓)。