剧情脉络
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点开就有惊喜
观众心声
最令我惊喜的一点是，不同的角色对家宅的空间都有着不同的理解：对阿崽来说，居家是一门在杂乱与整洁、暖哄哄的舒适与瘙痒的异物感之间来回穿行的艺术；对风水先生来说，家宅从一个生活化的空间坍缩为了一幅抽象的平面图，但每个看似寻常的地点都被赋予了某种神秘（尽管有时显得很荒谬）的感应；对猫猫来说，电视机背后、洗碗架顶上、沙发底下这些平日里堆积灰尘的角落，同样被纳入了探索的版图；甚至连横七竖八的快递纸箱，仿佛也都获得了某种于洛式的喜剧特质，叼着烟斗（亚马逊的弯钩商标）默默地注视着一切的发生。对这样的影像来说，不存在导演、编剧、主演、群演之间的区隔，唯一的差别仅仅在于是在“摄影机前”还是在“摄影机后”。是的，记录日常生活的私影像看似是门槛最低的一类影像，但我们究竟又有多少这样的影像呢？
风水师：把床从客厅挪到卧室，屋子对于你来说变凶了，这一切让你想去养猫猫，所以才会过敏才会出问题 光头：那你把床挪回来不就得了 疲惫光头的误读揭示了一种潜能如何在拒绝其现实化的同时成为现实：既然你无论如何都会养猫，那么你只好把床挪回去试试 一种被选择的恐怖 你的房子你的家具你的物品你的处境你的生活选择了你 渐渐这一切都变成了你 possessed by objects 但同时也是勇敢的温馨的 无论如何 你总是面对着它
作为粘合剂的部分改变了这部电影，生命力就在这里发芽结果
在2024年最后一天看了before and under和No Home Movie。这是“脆弱和强韧”共存的皮娜艺术，是关于赖可妮的“里维特式猫咪电影”。噪音、雨水和溜进来的阳光共同构成了可被闯入和短暂休憩的温暖房间，始终坚信生活在这样一个房间里是幸福的。从床垫充气到奴奴追逐着虚构的光斑，再到喃喃自语贴着卡萨维茨的电影海报，影像的力量在不断鲜活跃动。结尾虚焦段仿佛进入了洪常秀《在水中》的电影世界，接着又若无其事地敲醒你：“没事，都过去了，2025年要开始了。”
超出预期的惊喜之作。当一个空间如何随着时间逐渐变成“我”的注解。喜欢的段落有很多，比如用掌心追溯光斑从何而来，房间在被观察的这一刻获得了更多的私属性，就像我们知道自己的小猫身上每一处斑点的位置。另一个趣味是去观察在有镜头存在的前提下，有意识的表演或者说有意识的对生活本身的再现是如何成功构筑为生活本身，一种筑巢行为，偶有尴尬，可折叠，但充满了奇幻的想象。